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你们身边有没有一个，能让你感慨缘分的人？

缘分就是爱情的结晶，那是年青的时候，我和我的爱人在一次偶遇中有了女朋友的关系，慢慢的各自依赖住了对方，这可能是缘分吧。就在那90年左右的时侯，因为家庭的贫穷和一些事。我没有花轿，没有品礼，就连婚纱都没给他穿上。就成了我的老婆，她吃苦能干和我一起努力，把生活变的幸福美满。我要把老婆和我的这真正的缘分变的更长久，更快乐，一生一世。

风来了

我不知道该用什么样的文字来描述这奇妙的感觉、从未有过的***感和幸福感、看似虚无缥缈、却又真实发生了、我从不相信缘分、也没有过一见钟情的相遇模式、但这一切在我准备放弃爱情的时期发生了、我是很俗气的看上了他的脸、他回过头那一瞬间、在我心里定格了很久、我没奢望过与他有交集、我感谢自己未老的心感谢自己未灭的勇气、给了我们彼此相识的机会、世间最美好的事莫过于我喜欢你的同时你也刚好喜欢着我、我们之间没有进退、没有追逐、顺其自然的接近着彼此、过去的每一天我都努力的过活积极的把每一天当作享受、幻想着有一天我可以获得一份***、希望可以弥补过去对自己的亏欠、我也一直在等风来、我想我等到了、他真的是一阵风、带着足足的美好和满满的感动轻拂过我身边、驻足、停留、我没出息的哭了、从来没有因为幸福满溢而落泪、他那么美好、他的成熟稳重、他自信向上的心态、他对于感情的专一、他细心真实的体贴、他不顾一切的要与我同在、坚定永久的内心、他眼神中流露出的对我的心疼、还有紧紧的拥抱.....我无法表达自己的喜悦、我像一个傻子一样自己跟自己对话、对着镜子里的自己傻笑、笑着笑着就哭了、然后继续自言自语、我知道这一切不是梦、是风来了、我可以起飞了.....

对于冯小刚巅峰之作《芳华》你怎么看待？

说到《芳华》本身，严歌苓原著加成的重要性比想象中更多，冯小刚在此基础上进行了一些可能更适合电影化的改编，全片看下来，即便没有太打动我，但也足够让我理解那份时代的“情怀”了。

把《芳华》说成上一代人的“致青春”丝毫不为过，冯小刚年轻时也是文工团出身，把故事主舞台放在军队文工团可谓明目张胆地夹带私货了。

影片给我印象最深一点是“色彩”的运用。不同于张艺谋的肆意和张扬，冯小刚对于色彩从来没有过分的突出，以至于在《芳华》里稍稍这么一亮相，都让人过目难忘

全片的底色是“绿色”，这是由军装的军绿色、环境的鲜绿色和青春的嫩绿色组成。同时，影片还穿插着数不清、道不明的无限“春色”，电影丝毫不掩饰对于活力四射的美好肉体的描绘与向往，白花花的大腿啊、若隐若现的胴体啊，这些颜色穿插在绿丛中，形成了一缕缕亮眼的明媚。

当然，无论绿色还是春色，都无法喧宾夺主——影片前半段的主基调色是“红色”，这是舞台中心鲜明旗帜的颜色，是随处可见时代元素的颜色，更是无数人心头和精神上的颜色。

生活起居、睁眼闭眼，文工团每个人都绕不开红色……也正因此，中段挂下来的那块黑布才能显得那么格格不入、摧心剖肝。

影片中红色的涵义还不止于此，它每时每刻都在***叙事和氛围的营造，并不知不觉地把主基调色慢慢转变为后半段的“白色”。

比如文工团的人偷听邓丽君的歌时，陈灿为“打造气氛”而披下的红布，显然又多了种朦胧暧昧、陶醉情迷的意味。

可无论红色的意义有多少，它们都绕不开热情、炽烈、积极、革命。

且不论原著，电影《芳华》中的男女主人公是刘峰和何小萍，箫穗子这个“视角人物”地位多少有些尴尬——但仅从“色彩参与度”来讲，她的确是最能承担起这个重任的角色，因为几乎所有明显的色彩变化场景，都有箫穗子的身影。

在文工团如日中天的时候，她在集体舞中跳的是手持红旗的主位；在文工团朝不保夕的时候，又是她跑过泳池边惨白如素缟的床单……

时代在变革，部队大院里生活的人们也在接受身不由己的改变，这个“由红转白”的过程悄然无息，在箫穗子身上却有迹可循：她即是穿白色舞服持红旗的舞者，又是穿白色紧身衫一头扎进红幕的听众。

这种“色差”有大，也有小。

对箫穗子来说，最好的时光大概就是暗恋陈灿的那段日子了，啃着他为自己顺来的红番茄，即使出板报到深夜也不觉苦涩，反而尽是芬芳可口的酸甜。

而到了新时期，原来那个道德标兵刘峰，渐渐变成了大家口中百搭万能的膏药，甚至能贴上何小萍这样众人嫌弃的异类……箫穗子像是两个世界之间的窗户，而她口中白色的雪糕固然甜美，可太容易融化了。

影片后期直至末期，白色的主基调也渐渐淡去，最终化为了大家常见的多彩却又显灰暗的色调——记忆是有颜色的，但免不了从鲜艳到平淡，再从追思到现实。

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